左上圖：“怒海丹心：甲午風(fēng)云人物墨跡展”展廳現(xiàn)場。左下圖：鄧世昌楷書。右上圖：現(xiàn)場展出的珍貴歷史照片。右下圖：丁汝昌拒降遺書決死圖。

　　時值甲午戰(zhàn)爭130周年之際，一場“怒海丹心：甲午風(fēng)云人物墨跡展”近日正在清華大學(xué)藝術(shù)博物館延期展覽。這場展覽以甲午戰(zhàn)爭為線索，以名人筆墨為軸心，透過李鴻章、張之洞、丁汝昌、鄧世昌、康有為、梁啟超等人的翰墨作品，將人們重新帶回那段洶涌悲壯的歷史之中。/大公報記者 張寶峰（文、圖）

　　近日，《大公報》記者獨(dú)家探展，探索展覽細(xì)節(jié)，并嘗試透過歷史的視角將展品及其背后的故事講述出來。這場展覽遴選甲午戰(zhàn)爭時期重要?dú)v史人物的珍貴墨跡170余件，通過“朝堂風(fēng)云”“軍中搏命”“覺醒求變”“警示長照”四個單元，生動展現(xiàn)晚清權(quán)力中樞的爭議與抉擇、清軍將士的悲壯抗?fàn)帲约皯?zhàn)爭失敗后催生的覺醒求變思潮。展覽還通過展示伊藤博文等侵略方人物的墨跡，深刻揭示日本帝國主義的擴(kuò)張野心，并提醒今人銘記國殤，勿忘國恥。

　　主戰(zhàn)派筆力遒勁氣節(jié)凜然

　　1840年后，清王朝以“中學(xué)為體，西學(xué)為用”的理念開啟洋務(wù)運(yùn)動，然而這場自上而下的改革既缺乏系統(tǒng)性，最終淺嘗輒止。對于駕駛清王朝這艘緩行巨輪的王公權(quán)臣們來說，斗爭不只在戰(zhàn)場之上，更在朝野之中。在權(quán)力中樞，主戰(zhàn)派與主和派的矛盾貫穿整個甲午戰(zhàn)爭。

　　走進(jìn)展覽第一部分──“朝堂風(fēng)云”，首先映入眼簾的便是丁汝昌手書的《黃海大戰(zhàn)稟李鴻章稿》。只見上面寫道：“自倭寇起釁以來，昌屢次傳令，諄諄告誡倭船炮皆快我軍，必須整隊(duì)攻擊，萬不可離……”整幅手書筆力遒勁，筆勢迅疾，言辭間，滿溢懇切悲憤之情，字里行間可以看出一位愛國將領(lǐng)矢志抗敵的精神。

　　繼續(xù)觀展，一幅碩大的七言聯(lián)赫然眼前：“萬感盡隨春氣化，群賢齊抱古懷陳”。紅底灑金，墨跡如新，鏗鏘筆意不禁讓人為之肅然，原來是翁同龢的手書。翁同龢在甲午戰(zhàn)爭中堅(jiān)決主戰(zhàn)，多次上疏反對割地求和，《馬關(guān)條約》簽訂后，他亦支持變法革新。

　　此外，在展覽現(xiàn)場，人們還能在點(diǎn)劃之間，看到張之洞、沈葆楨等一位位朝廷重臣的思想傾向。

　　丁汝昌筆到意達(dá) 鄧世昌墨透紙背

　　在黃海大戰(zhàn)中，北洋水軍損失慘重，清朝軍隊(duì)徹底喪失了戰(zhàn)爭主動權(quán)。甲午之戰(zhàn)，清軍損失大量訓(xùn)練有素的一線官兵，更失去以丁汝昌為首的高級將領(lǐng)，多個重鎮(zhèn)和要塞的失守也令清廷元?dú)獯髠?。展覽第二單元“軍中搏命”即以此為背景徐徐展開。

　　這部分首先大量展出丁汝昌的手書，其中既有清雅雋秀的博物志語，也有開合恣意的小幅遺墨，還有頗見風(fēng)神的札鈔四屏。這些手墨的一個共同特點(diǎn)便是意到筆達(dá)、毫無矯飾，從中足見一代名將之風(fēng)采。

　　這另一位主角就是大名鼎鼎的鄧世昌。黃海海戰(zhàn)中，他指揮“致遠(yuǎn)”艦多次重創(chuàng)日艦，在彈藥耗盡、艦體受損之際，他毅然下令撞擊日艦“吉野”，終全艦官兵壯烈殉國。常言道“字如其人”。展覽現(xiàn)場展出鄧世昌的一幅巨型楷書八言聯(lián)──“武將宣威自天而下，文臣紀(jì)盛如日之升”。整幅作品筆力遒勁，宛如刀刻，捻轉(zhuǎn)之間，墨透紙背，自顯威嚴(yán)。

　　與鄧世昌同樣留下英名的還有左寶貴。作為清朝著名愛國將領(lǐng)，左寶貴在甲午戰(zhàn)爭爆發(fā)后，率軍赴朝鮮平壤抗擊日軍。展覽現(xiàn)場一幅以“蘭心蕙質(zhì)玉貌絳唇”為內(nèi)容的楷書琴條，即為左寶貴手書。筆畫之間，敦厚穩(wěn)重，又不失機(jī)鋒勁健，頗有古風(fēng)古韻。

　　康梁師徒書法耀眼 張謇嚴(yán)復(fù)落墨不凡

　　展覽第三單元為“覺醒求變”。甲午戰(zhàn)爭不僅是中日政治和軍事的較量，更是兩國改革路線的對比。戰(zhàn)后民間各方力圖改變現(xiàn)狀，漸漸成為推動社會轉(zhuǎn)型的重要力量。這當(dāng)中，康梁的革新變法、張謇的發(fā)展實(shí)業(yè)、嚴(yán)復(fù)的辦學(xué)興教，便是那個時代洪流中十分耀眼的簇簇星光。

　　康有為除了作為重要的政治家、思想家和教育家外，他的筆墨同樣在書壇擁有一席之地。展覽現(xiàn)場展出康有為多幅行書七言聯(lián)、行楷字條、行書對聯(lián)等，內(nèi)容多為“大江流日夜，高浪駕蓬萊”等表現(xiàn)曠達(dá)恬淡意境的詩句。

　　康有為的高足梁啟超亦不會缺席。他手書的《行書臺灣雜詩》就被置于展廳顯眼位置。“一夢風(fēng)吹海，無言月過庭?！甭淠?，筆意靈動，詩情到時，盡顯風(fēng)流，不愧一代大才之風(fēng)范。

　　“集古篇章出真筆，隆儒殿閣對橫經(jīng)?！闭褂[現(xiàn)場，張謇的一幅書法作品亦十分顯眼。筆鋒遒勁高古，極為蒼勁老辣，頗有滄桑凝滯之感，又有如泣如訴之意。

　　展覽現(xiàn)場還展出嚴(yán)復(fù)的一件詩札。但見筆鋒流轉(zhuǎn)，清新脫俗，頓挫有致，瀟灑俊逸。

　　銘記國殤 警鐘長鳴

　　而在第四單元，人們可以看到眾多日本“明治維新”的核心人物，他們同時也是日本帝國主義對外侵略的始作俑者。這些展品都昭示十九世紀(jì)晚期彌漫日本政軍界的狂妄與野心。除此之外，展覽現(xiàn)場還能看到日本國內(nèi)對戰(zhàn)爭的記錄和描繪，包括職業(yè)畫師繪制的浮世繪版畫，以及關(guān)于戰(zhàn)爭的影像資料。

　　從朝堂權(quán)力的博弈，到軍中將士的英勇，再到求變思想的覺醒，波濤翻涌，警鐘長鳴。

　　誠如展覽后記所言：“本次展覽旨在銘記國殤，希望通過相關(guān)人物墨跡的獨(dú)特視角，喚起對未來發(fā)展的深刻思考。放眼世界，我們面對的是百年未有之大變局。當(dāng)下人們更應(yīng)重新審視甲午戰(zhàn)爭以史為鑒的意義，發(fā)揚(yáng)堅(jiān)毅剛卓的民族精神，開創(chuàng)更加光明的未來?！?/p>