香港話劇團(tuán)本劇季首齣大制作《塘西馴悍記》，由藝術(shù)總監(jiān)潘惠森編劇、李鎮(zhèn)洲導(dǎo)演。單看劇名已是中西合璧：塘西是老香港的風(fēng)月場(chǎng)所別稱；《馴悍記》是西方劇壇巨匠莎士比亞的名著。潘惠森將二者結(jié)合為一，但演出開首便由說書人角色清楚表示劇本乃虛構(gòu)，當(dāng)中更包括語言。由是，觀眾大概不用猜想全劇的真實(shí)性，只需要本著一顆游戲之心，跟隨編導(dǎo)及演員進(jìn)入舞臺(tái)上的喜樂世界。

　　《塘》劇并無敘事說理的用意，但是全劇開展不久，說書人便煞有介事地講述當(dāng)年香港的一段禁娼歷史。往后下來，劇中處境“塘西大酒家”的店主孫二娘，連同旗下四位風(fēng)情萬種的女店員，一同為未來生計(jì)而擔(dān)憂。各位女性有不同來歷及背景，都在惡劣環(huán)境當(dāng)中尋找生存之路。由是，《塘》劇為觀眾樹立了第一層主旨：平民百姓在經(jīng)濟(jì)轉(zhuǎn)型下如何適者生存。

　　潘惠森以往不少作品，表面上嬉笑怒罵、荒誕不經(jīng)，但實(shí)際上都與社會(huì)狀況息息相關(guān)，從而表達(dá)基層市民的生活狀態(tài)?！短痢穭「髋蔷驮谖＜贝嫱鲋?，想方設(shè)法望能渡過難關(guān)。與此同時(shí)，另外四位男角，一方面既是大酒家的顧客，另一方面亦分別與各女角產(chǎn)生不同程度的感情轇轕，呼應(yīng)著莎翁筆下《馴悍記》的兩性斗爭(zhēng)關(guān)系。

　　兩個(gè)層面的脈絡(luò)在《塘》劇交錯(cuò)并置，再加上男角們突然興起尋找張保仔寶藏的念頭，令全劇雖然沒有明顯的故事及情節(jié)，但是多層訊息互相交疊，雜亂紛陳，對(duì)于以往看慣正劇并支持話劇團(tuán)的觀眾，未必能夠一下子接受劇本的特色。

　　導(dǎo)演與演員其實(shí)同樣施展渾身解數(shù)，令舞臺(tái)上滿載熱能和喜鬧氣氛。男女兩組角色互動(dòng)和互拚，符合了兩性爭(zhēng)斗的原始人性。除了詼諧戲謔的臺(tái)詞，全劇的歌曲和音響效果亦散發(fā)獨(dú)特氣質(zhì)。變奏的南音《客途秋恨》，以至韓國女團(tuán)的歌曲《Nobody》，都令觀眾驚喜。