《農(nóng)場》的構(gòu)作從Mont-roig del Camp開始，最后在巴黎完成。這一幅畫，記錄了他家族自一九一一年買下的鄉(xiāng)間家園，也是米羅面對“土地”與“自我”的一段對話：它是從據(jù)實到變形，從地方到詩意，從回憶到成熟的語言系統(tǒng)。

　　米羅回憶說：“九個月的痛苦工作！九個月（奇妙的是，和人類的懷胎期一樣）天天畫又擦、研究又推翻。這間屋子就是我在鄉(xiāng)下生活的總結(jié)。我希望把我在鄉(xiāng)下所愛的一切都放進畫里，從一棵大樹到一只小蝸牛。我認(rèn)為，把山看得比螞蟻更有價值是愚蠢的。”而當(dāng)他將畫搬到巴黎之后，他發(fā)現(xiàn)自己無法繼續(xù)繪畫，原因是，“我不能從巴黎的布洛涅森林畫出Mont-roig的草?！币虼?，他請求家人把真實草木寄給他。

　　身為一個從鄉(xiāng)土而來的藝術(shù)家，米羅的藝術(shù)關(guān)懷從不脫離家園，但他對鄉(xiāng)土的情，卻又是復(fù)雜的。當(dāng)他來到巴黎，鄉(xiāng)土頓時顯得老舊，他一方面留戀土地給他的細(xì)節(jié)，另一方面有強烈的欲望要逃離鄉(xiāng)土。那么，米羅是怎樣調(diào)解這兩種看似矛盾的情感呢？

　　米羅后來說：“一幅好畫，有時能夠同時搭載兩種不相容的現(xiàn)實?！被蛟S，這就是他的答案，而《農(nóng)場》就是這么一幅畫。它無影，卻有光。它每一個物件都可識，卻又像不真實。它有一棵看不見根的樹，卻連結(jié)著他的回憶、情感、歷史。它像夢，而這夢是真實存在的。

　　以《農(nóng)場》為起點，繼續(xù)去看米羅的作品，從《哈里昆的狂歡》到《向月亮吠叫的狗》，以至《美麗的鳥兒向一對戀人揭示未知》，我們再不只是看見圖像與符號，而是看見米羅將土地變成藝術(shù)語言的過程。

　　又說，當(dāng)年，米羅拒絕了畫廊主將《農(nóng)場》切割賣出，而后來，它又花落誰家呢？原來，美國作家海明威買下了《農(nóng)場》，作為送給妻子哈德莉的生日禮物，海明威說：“沒有人能看著它而不明白，這是出自一位偉大畫家之手?！?/p>